世界十大名画 排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名(míng)画 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅在法国，其(qí)至(zhì)在世(shì)界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书面记载，画上的(de)夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年(nián)何月(yuè)虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然(rán)的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人(rén)们(men)说(shuō)，作为达(dá)维特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个(gè)局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的(de)画(huà)，即(jí)便我们今(jīn)天(tiān)来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安(ān)格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心(xīn)无(wú)旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切(qiè)利的(de)《维约(yuē)斯(sī)的(de)诞生》和他(tā)的另(lìng)一幅作品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美(měi)第(dì)奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了(le)三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘(huì)马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)》，这(zhè)是(shì)一幅具(jù)有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上的一次(cì)革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的印(yìn)象(xiàng)学派画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画，被(bèi)称之为整个印(yìn)象派和(hé)他(tā)不人(rén)的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触(chù)到(dào)，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界十大名画排行榜，而其(qí)背(bèi)后所反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气(qì)无需多言(yán)，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时(shí)期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背(bèi)景是中国的景观(guān)，她有可能是(shì)来(lái)自中(zhōng)国(guó)的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们用第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的(de)背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图(tú)像还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画了(le)两年之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这(zhè)幅(fú)画的(de)真正用意是什(shén)么，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十(shí)大(dà)无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后，因为(wèi)其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜第二(èr)位，同样是来(lái)自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在(zài)晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的人来说对(duì)于画(huà)中所要表达的意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画手法来(lái)看，12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和(hé)国政府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德(dé)国(guó)空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城(chéng)格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是(shì)无辜(gū)平民(mín)的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是将全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心的(de)形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第(dì)三(sān)位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰(shì)画(huà)等(děng)，与其梵高他的作品不同(tóng)，在(zài)世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺术(shù)一(yī)无所知(zhī)，但是依然(rán)会(huì)很单纯的(de)认为(wèi)它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘(pán)旋的(de)天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出画家(jiā)躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副(fù)作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望的(de)状态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部(bù)至少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起(qǐ)了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的(de)学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可能是对(duì)的(de)，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风(fēng)格去要求，确实(shí)存(cún)在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去认识(shí)，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无(wú)法做出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之外来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出新的、前所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小学的美术课本(běn)上就已经(jīng)见过，虽(suī)然当时并不可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表性的(de)作品(pǐn)，它甚至成(chéng)了(le)艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是(shì)能(néng)在(zài)最平(píng)常最简单的(de)东西中表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情景，画(huà)面上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也(yě)达到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于(yú)衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对(duì)待一切(qiè)，她对(duì)于(yú)生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与力(lì)量，显示了艺术(shù)家在写实(shí)的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了充满(mǎn)精力的老人和(hé)年轻而美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威(wēi)和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨(kǎi)于大师的(de)才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画(huà)这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难看(kàn)的画(huà)，当然这只是(shì)我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创(chuàng)了(le)法国(guó)立体主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与(yǔ)亚威农相联系(xì)时，观(guān)众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅(fú)画在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的(de)立(lì)体主(zhǔ)义绘画(huà)得到(dào)空前(qián)的发(fā)展，甚而波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口创(chuàng)作的一幅写生画，当时莫奈并没(méi)有给它命(mìng)名，直到(dào)一名新闻(wén)记者讽(fěng)刺莫奈的画是(shì)"对美与真(zhēn)实的(de)否定(dìng)，只能(néng)给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作为一幅海景写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄的(de)灰色(sè)调中，笔触画(huà)得非常(cháng)随意、零乱，展示了一种雾气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日(rì)出(chū)时(shí)，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着天空和(hé)太阳(yáng)的颜色.岸(àn)上(shàng)景(jǐng)色隐隐(yǐn)约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬(shùn)间的感(gǎn)受。

　　十大名画

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