雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)的(de)竟(jìng)在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么(me)意思等(děng)问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方。虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴>

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴